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写在前面
① 本文标红的地方是新海诚监督在演讲会「君の名は。」の物語 ～現代の物語の役割～上的发言
② 因为本片蓝光尚未发售（也不能去影院盗摄）所以截图均引用自网上偷跑资源，希望能够理解
③ 因为neta演出都写了一点所以文章内容比较杂
④ 传播范围比较广的捏他就先不提了（比如老师和言叶之庭的女主角是不是一个人啥的）
虽然各种周边出的都是红色的结绳，但这条结绳的颜色变化其实还算蛮复杂。“两端红色的部分代表黄昏，中间蓝色的地方则是湖的象征。湖中间的空白处，是彗星落下的地方。”
这样的镜头在动画、电影中其实并不能算是十分常见。有许多演出厨认为这种演出具有深意。但新海诚说：并没有特别的意义，因为是信息量很大的电影，所以这部分这样就好
彼氏彼女的故事
在庵野秀明监督的《彼氏彼女的故事》中也有着这样的镜头。为了尽可能的压缩成本，这部动画奉行着“多余的步骤全部省略，只制作有必要的部分”的原则。一般表现人物开门，是将镜头摆在主角的正面，这就导致了画面中必然会出现人物的身体、前景和背景。一方面增加了开支，另一方面画面的信息量也会随着人物的出现而增加（如表情、环境、情绪等）
如名取开门的这个镜头，交代的信息包含她开门的动作，手中提着东西，此时的天气等等
如名取早耶香开门的这个镜头，交代的信息包含她开门的动作，手中提着东西，此时的天气，室内外的明暗对比等等，虽然大脑反应的时间很快，但观众依然获取到了大量的信息。
但说到底导演无意识的选择背后必然积累着庞大的观影量，因此将这个镜头理解成电影语言“开-关门”的意象也未尝不可
彼氏彼女的故事
声之形
新海诚的作品常常用风景作为情绪表达的一种手段，天空、红绿灯、电线杆。这些象征符号经常出现在日本的影视作品中，新海诚在采访中多次提到过“庵野秀明”的名字
小黒：（……）また別の話になりますが、風景で心象を語りたいという欲求はいつ頃からあるんでしょうか？
新海：何だろう……やっぱり『エヴァンゲリオン』がきっかけじゃないですかね。「そういう画作りがありうるんだ」と知ったのが『エヴァンゲリオン』でしたから。特に、最終２話とか。
月刊アニメスタイル第１号
因此新海诚在演出手法上或多或少的受到了庵野秀明的影响也未可知。比较有趣的是，当年庵野秀明也被称作是宫崎骏的接班人，对比如今媒体对新海诚的态度，感觉宫崎骏的接班人还真是多啊（笑）
